Passons aux processus de dégradation, tel Distortion qui offre dix types différents, de modélisations d’ampli aux waveshapers, un EQ passe-bas résonant et un paramétrique avec Q réglable, un réglage vectoriel Curve, pilotant courbe et taux de distorsion, deux Gains (pré et post) et un Mix. Utilisée conjointement avec les IR d’amplis, cette section fait des merveilles. Crush, ensuite, avec réglage vectoriel (réduction de bits et fréquence d’échantillonnage), idéal pour simuler les détériorations des téléphones ou talkies, par exemple. Effet aidé en cela par Codec, reproduisant les principes de compression utilisés par les téléphones portables, avec réduction de fréquence d’échantillonnage et Quality, qui simule la dégradation de la connexion. Mais on y trouve aussi des réglages fixes, pour des voix robotiques à souhait, d’autant qu’on peut en commander la hauteur par Midi.

Phono offre le choix entre les trois vitesses traditionnelles, deux réglages de variation de pitch, l’un dû au décentrage (wow), l’autre à un disque “gondolé” (Curve), un ultime réglage Ticks, qui rajoute à la fois le rumble, 50 Hz, scratches, léger filtrage et bruits dus à la poussière, et son volume, Gain. On aurait apprécié d’avoir scratches d’un côté, rumble et bruits de l’autre par exemple, d’autant que le 50 Hz est disponible dans la banque de samples.

Et l’on finit les effets avec un rigolo Tuning, qui simule les parasites et divers artefacts provoqués quand on recherche une station ou un émetteur sur un récepteur à réglage analogique continu. Le réglage vectoriel permet de paramétrer le taux et la fréquence, on peut basculer entre mono et stéréo, et l’on peut choisir 16 comportements FM et AM, dont certains incluent musique ou conversations pour plus de réalisme.